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20春福师《文学创作论》在线作业二【标准答案】

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福师《文学创作论》在线作业二-0002

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.()是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。

A.情感

B.形象

C.形式

D.审美

 

2.在创作过程中,形式规范的预期作用,具体表现为____。

A.对想象的诱导

B.对想象的规范

C.对想象的限制

D.对想象的制定

 

3.* 在诗歌的变形、变质、变理形象中,其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的,关键在于诗人的____。

A.思想艺术修养和生活基础

B.家庭背景

C.社会背景

D.身份地位

 

4.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法,兴则遵循____程序。

A.相似联想

B.相近联想

C.相反联想

D.相同联想

 

5.()是传统诗歌外在节奏的基础。

A.五七言诗

B.律诗

C.绝句

D.《诗经》

 

二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.* 形象是感情 特征、生活特征的二维结构。

 

7.从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。

 

8.学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。

 

9.真实性和假定性都是绝对的。

 

10.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。

 

11.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样,二者是平衡的。

 

12.有特点,就不是一般的总体的,而是一个点。这就是细节,细节不是全部。 全部不及细节, 因为它能唤起经验记忆,让读者去补充它。

 

13.自我抒情优势,是诗与散文分化的起点。

 

14.内容决定形 式是绝对的无条件的。

 

15.长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。

 

16.不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。

 

17.*’ 在现代新诗中还有一种类似白描的手法,这种手法的特点不在形象意蕴的质变,而在于感觉和知觉的量度。

 

18.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。

 

19.* 学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。

 

20.*’长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。

 

21.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。

 

22.直接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。

 

23.*’诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。

 

24.假定性也就是想象, 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来,而过分现实,过分客观,作者的情感就受到约束。

 

25.* 有特点,就不是一般的总体的,而是一个点。这就是细节,细节不是全部。 全部不及细节, 因为它能唤起经验记忆,让读者去补充它。

 

26.*’好的比喻,是可以使特征发出想象的,能代替正面的直接的描写。

 

27.* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。

 

28.*’诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。

 

29.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用, 但不是分别起作用, 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。

 

30.* 有机统一的 原则,是文学形式的基本原则。

 

31.*’不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。

 

32.*’从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。

 

33.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。

 

34.*家的思想与情感是不可分割的,一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。

 

35.极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。

 

36.情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。

 

37.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中, 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。

 

38.*’感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。

 

39.*在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。

 

40.*’如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征,那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。

 

41.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属性,而不注意其他方面。

 

42.有机统一的 原则,是文学形式的基本原则。

 

43.* 形象是对象的特征和作家个性特殊的结合——学术上把这叫做“意象”。

 

44.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

 

45.* 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中, 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。

 

46.*概括性使诗的意象不容易老化。

 

47.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。

 

48.诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情, 又从感情到感觉的过程,人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。

 

49.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属 性,而不注意其他方面。

 

50.在形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。

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