奥鹏作业网19秋学期（1709、1803、1809、1903、1909）《电视编辑》在线作业-0001
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)
1.前苏联著名导演、电影理论家库里肖夫曾用一位著名演员的、无表情的脸部特写作为基本画面，做了如下三个不同的组合： 第一组合：演员+桌上摆了一盘汤。 第二组合：演员+一个小孩玩狗熊玩具。 第三组合：演员+一个躺在棺材里的老妇人。 以上三个组合说明了蒙太奇在画面语言上的特点是（）
A.镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响
B.镜头之间的组接可以自由的创造影视时空
C.镜头之间的组接创造新的含义
D.不同镜头的组接形成新的含义
2.下面关于字幕说法不准确的一项是（）。
A.绿色的字幕象征着春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。
B.电视剧《红楼梦》、《诸葛亮》的片名为红色，这样的运用使历史名著和历史人物的分量加重。
C.在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉上的色彩印象，也是影视片内容的直接表现者，因为颜色本身具有一定的象征意义。
D.《上学路上》片名字幕用“田”字格衬底，主要是因为该片反应了农村小学的教学条件。
3.在20世纪20、30年代的默片时代，爱森斯坦的作品（）代表了 画面蒙太奇技巧探索达到的一个高潮
A.《火车进站》
B.《月球旅行记》
C.《战舰波将金号》
D.《一个国家的诞生》
4.对电影本性的不同理解就是的（）区别。
A.表现和再现
B.画面和声音
C.时间和空间
D.剪辑和摄影
5.下列不属于音频文件格式的是（ ）。
A.wma
B.wav
C.veg
D.ogg
6.（）通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，重视镜头内部运动与外部动作形态的吻合。
A.节奏剪接点
B.声音剪接点
C.叙事剪接点
D.动作剪接点
7.下列属于无技巧性转场方法的是（ ）。
A.翻转画面转场
B.白闪转场
C.挡黑转场
D.叠化转场
8.在剪辑中，（）是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与其他人的关系。
A.远景
B.近景
C.全景
D.中景
9.非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（ ）。
A.设备成本低
B.编辑速度快
C.数字化
D.操作人性化
10.收录声压较高、脉冲较大的声源，比如打铁声、枪声、爆炸声。所选择的话筒对灵敏度的要求是（）。
A.较高的灵敏度
B.较低的灵敏度
C.无要求
D.中等灵敏度
11.作为一种转场方式，（）是操控屏幕时间、空间和事件密度的最简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。
A.淡入淡出
B.无技巧的切
C.叠化
D.划变
12.（）着眼于镜头外部动作的连贯，以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动，景物活动）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头。
A.节奏剪接点
B.声音剪接点
C.叙事剪接点
D.动作剪接点
13.人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
A.错觉法
B.省略法
C.好莱坞法
D.分解法
14.在PAL 制式中，电视画面是以（）的静止画面连续运动中体现出来的。
A.每秒40 帧
B.每秒35 帧
C.每秒30 帧
D.每秒25 帧
15.我国采用的PAL电视制式的帧率是（ ）。
A.30
B.25
C.24
D.12
16.下面的人物对话剪辑的方法适合于（）。
A.有情绪反应的对话
B.普通的对话剪辑
C.双方辩论
D.两个人吵架
17.一般情况下，（）是混音中最重要的工作。
A.音响处理
B.音乐配置
C.平衡处理
D.声音监听
18.（）镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。
A.近景
B.特写
C.全景
D.中景
19.“小孩走路，从全景推至走动着的脚，然后从走动着的脚拉出一成人在走”反映小孩已经长成大人利用的转场组接是（）。
A.利用物体组接
B.利用因果关系组接
C.利用动作组接
D.利用出入画面组接
20.编辑人员连接一台放像机、一台录像机和相应的监视器，可以构成一套标准的（）系统。
A.非线性编辑
B.线性编辑
C.特技编辑
D.物理编辑
二、多选题 (共 10 道试题,共 20 分)
21.电视节目制作一般要经过（）三道程序。
A.转播播放阶段
B.编辑混录阶段
C.构思创作阶段
D.摄录阶段
22.非线性编辑可以实现的编辑方式有（）。
A.覆盖编辑
B.组合编辑
C.插入编辑
D.叠加编辑
23.电视编辑的构思准备阶段一般包含（）几个方面的内容。
A.确定风格基调
B.撰写编辑提纲
C.完成分镜头稿本
D.修改脚本
24.广播媒介的声音符号系统要素主要包括（）。
A.音响
B.音乐
C.语言
D.口播
25.从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
A.行动时间
B.播映时间
C.心理时间
D.叙述时间
26.在数字广播节目制作过程中，通常需要用到音频素材格式包括（）。
A.rmvb
B.mp3
C.avi
D.Wav
27.下列软件能够用于电视节目制作的有（ ）。
A.Vegas
B.Premiere
C.Photosho
D.Audition
28.广播电视节目评估是一种监督和考评节目质量的机制，由（）三个基本子系统组成。
A.视听统计系统
B.节目类别系统
C.受众反馈系统
D.专家评估系统
29.影视声音的基本元素包括（）。
A.音响
B.音乐
C.语言（人声）
D.同期声
30.广播电视节目按播出方式进行分类，可分为（ ）。
A.首播节目
B.直播节目
C.插播节目
D.录播节目
三、判断题 (共 20 道试题,共 40 分)
31.声音的剪接点多选择在完全无声处。
32.音乐的抽象性特征决定了在音画关系中音乐有较强的适应性。
33.如果电视节目中如果没有人声，就表明该节目结构不完整。
34.目前，PC机、Macintosh机都可以作为非线性编辑计算机的硬件平台。
35.镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
36.蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。
37.同期录音的过程中，话筒的轴线与拍摄对象的说话方向成90度时效果较佳。
38.从影视成像原理的角度，电视是由24帧/秒的画面组成的。
39.叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。
40.剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列。全景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。
41.一般情况下，音频编辑的技术目标之一就是要确定音频编辑点并不明显。
42.情绪剪接点是电视节目中最基础的剪接依据，以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或者情节发展所需的时间长度为依据。
43.编导在对节目进行音乐配置的时候，应当追求音乐结构的完整性。
44.任何两个镜头组接在一起，都会产生新的含义，这就是所谓的“1+1=2”效应。
45.电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。
46.淡入淡出是一种技巧性转场方法。
47.剪辑中的声画关系，画面是第一性的，其重要性和表现力强于声音。
48.在两个有对应关系的主体（如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等）在交流时。一般两个主体应置于画面的相同位置上。
49.影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术。
50.时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
