奥鹏作业网福师《文学创作论》在线作业一-0002
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.*’中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相近联想
B.相同联想
C.相反联想
D.相似联想
2.（ ）是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A.情感
B.形象
C.形式
D.审美
3.*’诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.观察
B.沉思
C.描绘
D.想象
4.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A.相近联想
B.相同联想
C.相反联想
D.相似联想
5.在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
A.对想象的限制
B.对想象的诱导
C.对想象的规范
D.对想象的制定
二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)
6.*’诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
7.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
8.*’诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
9.*真 实性和假定性都是绝对的。
10.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
11.*’不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
12.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
13.表象的变异是绝对自由的。
14.* ‘作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
15.* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
16.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
17.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
18.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
19.*’从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
20.* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
21.形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
22.有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
23.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
24.深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
25.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
26.*’如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
27.*’诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
28.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
29.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
30.感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
31.*’ 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
32.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
33.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
34.内容决定形 式是绝对的无条件的。
35.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
36.*’内容决定形 式是绝对的无条件的。
37.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
38.*’假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
39.变异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
40.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
41.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
42.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
43.有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
44.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
45.如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
46.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
47.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。
48.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
49.*’诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
50.*’从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
